「這些岩畫真是太美太奇了，我回去之後一定會廣為宣傳，教大家有機會一定要來這裏看一看！」
在參觀完賀蘭山賀蘭口岩畫後，我對岩畫負責人蘇雪峰先生做了這樣的承諾。我一直記得這項承諾，宛如那片賀蘭山中古樸粗曠的原始藝術般，始終深烙我心。
初見賀蘭山
從寧夏回族自治區的首府銀川市驅車向西行，過了銀川平原的西緣，遠遠望去，迎面矗立的是一道峰巒起伏的大山，形如巨龍般南北綿延數十公里，不見首尾，這便是寧夏區赫赫有名的賀蘭山脈。遠觀賀蘭山，雄偉險峻，屏障著寧夏西界，在藍天、白雲、烈日的烘托之下，更顯現其昂然之美。
然而，隨著公路的逐漸逼近，山的面貌愈來愈清晰，卻只見眼前一片光禿禿的土黃石壁，山壁上竟然什麼也沒有，好不荒涼！公路兩旁則是一大片同樣望不見盡頭的河灘地，大大小小的石礫滿佈其上，不見任何作物，連雜草也是稀稀落落，沒有綠意，毫無生機。司機王師傅說這片河灘地什麼作物都種不出來，黃河水又灌溉不到這兒來，只有任它荒廢下去。
「那是老鄉們挖出來蓋房子用的。」當我問及河灘地上幾處凹陷的大坑洞時，王師傅這麼回答我。我想這大概是這一大片河灘地唯一的可用之處吧！
死灘傍著荒山，相映成趣，卻也益見淒涼。只是不知道山裏頭及山的那一頭是否也是這般景象？回望銀川平原，依舊綠意盎然，沒想到才數里之隔，竟有天壤之別。大自然造物之奇，可見一斑。
公路上久久才有一、兩輛車子駛過。正當我沉醉於死寂的氛圍中時，車子也在不知不覺中來到了賀蘭山腳下，忽然向右一轉，離開主要車道，沿著賀蘭山脈向北逕行駛去。車子在滿是鵝卵石子的小路上顛顛簸簸地跑了近半小時，終於抵達了我此行的目的地──賀蘭口岩畫。
賀蘭口為一峽谷地形，相距僅數十米的懸崖峭壁為一潺潺小溪所隔開，而岩畫就分佈在兩岸山壁及大小不等的岩塊上。
接待我的是一位年僅二十多歲的年輕小夥子，也是目前賀蘭口岩畫唯一的負責人蘇雪峰先生，人稱小蘇。由於他的詳細解說，我總算才對此處的岩畫有了較為深刻的認識及瞭解。
岩畫的發現
中國岩畫依圖像特點可以分為北、西、南三大系統，近年來在賀蘭山脈的十多個山口，陸續發現了數以千計的古代岩畫，均屬於北中國岩畫的一部分，賀蘭口岩畫即是其中的一處，有古代岩畫三百多幅。
說起賀蘭口岩畫的發現，小蘇得意之情溢於言表。幾年前，他還是銀川市某專科學校美術系學生，那一年老師帶著他們幾位學生上賀蘭山找尋作畫題材，無意之中卻於賀蘭口的山谷中發掘出這麼一處原始古樸的藝術畫廊，再幾經探察，這條畫廊竟長達數百公尺，簡直是不可多得的藝術寶庫。此一發現立刻震驚了全國，甚至是全世界的岩畫界。許多專家學者陸續前來考察，掀起了好一陣賀蘭口岩畫熱，鼎盛時期還曾於此地開過一次「世界岩畫大會」。
賀蘭口岩畫之所以能夠引發世人熱烈的討論及重視，包括小蘇在內的幾位岩畫發現者，對於賀蘭口岩畫的推介於世功不可沒。他們首先是努力引起有關當局的重視，並爭取到一些補助經費以從事岩畫的研究及維護工作；接著在一些相關單位的協助下，逐步將岩畫公諸於世，使世人得以同享這數千年前人類老祖宗遺留下來的文化藝術遺產。
岩畫的歷史及特色
賀蘭口的岩畫種類繁複，許許多多線條與符號，組合成了各式各樣抽象性或象徵性圖像，其中又以各種人面形岩畫數量尤多，其次是馬、鹿、虎、、、、、等等動物岩畫，也有整幅構圖的狩獵圖及畜牧圖。乍看之下，眼花撩亂，令人目不暇給，往往不知該從何處欣賞起。幸好一旁有小蘇講解說明，否則我肯定是入寶山空手而回，白來了一遭。
「這裏的岩畫最早距今一萬兩千年左右。」當我正仰頭凝視崖壁上一幅人面岩畫時，小蘇這麼向我介紹。只見那張人面上的線條凹陷得又粗又寬又平整，很明顯地是用硬而鈍的器具磨刻而成的。臉上的眼、耳、鼻、嘴、眉等，無一不栩栩如生，眉毛尤其粗大。那張臉讓我聯想到卡通畫裏的〝孫悟空〞。
突然我憶起之前在川南珙縣所見到的岩畫，都是用朱砂之類的天然顏料彩繪出線條圖案的，而且也比較符合一般人對「畫」字的概念。
可是賀蘭口這裏的岩畫全是以硬器磨鑿而成。為什麼同是岩畫，差異卻如此之大？我將這個疑問提了出來。
「作畫技法的不同，的確是南、北中國岩畫的重要分野。」小蘇解釋道，「岩畫，岩畫，一般人顧名思義，總以為岩畫就是畫在岩壁上的畫，所以接觸到磨鑿鐫刻式的北中國岩畫就難以接受。」
「前一陣子我接待了一批旅客，當他們看了此處的岩畫後，有些人不免大失所望，認為岩畫怎麼可能會是這樣？有的人甚至期待能看到如歐洲宮廷教堂裏富麗堂皇的壁畫。這實在是人們對岩畫的一大誤解啊！」小蘇說得有些啼笑皆非，我則慶幸自己在來此之前閱讀了一些相關資料，才不致有先入為主的錯誤觀念。
「即使是用顏料彩繪於岩壁上，也不能一概而論為岩畫。」小蘇見我興趣頗濃，說明得更為詳盡，「岩畫的定義應是指文字形成之前，人類為表達其思想及情感，乃以鑿刻或塗繪的方式，將圖像呈現於山壁或岩石之上而成的產物。」「例如，不同形式的人面出現在不同區域，可能用以表示某某區域是某某人及其族群的領地，外來人請勿侵犯。」小蘇邊說還邊指著另一塊岩壁上幾幅較為抽象的人面岩畫給我看。
根據小蘇的說法，這些岩畫尚依製作時期的不同而有些微差異。越早期的作品，刻痕多粗而淺，主要是用石器磨刻而成；而晚期的作品，因為加入了金屬工具，如使用鐵器刻鑿，從而使得線條變得細而深。
岩畫之美
想要一一介紹賀蘭口的三百多幅岩畫實非易事，更非我這外行人能力所及。下面擬從數量眾多的岩畫當中，選擇幾幅造型奇特罕有、線條流暢生動、令我印象特別深刻的岩畫做一重點介紹，希望能引起讀者的興趣及共鳴。
(1)太陽神 此畫高倨於半山壁上，被擬人化的太陽公公，臉蛋豐腴圓潤，有眼、有鼻、有口，光芒四射。更耐人尋味的是，光芒所及範圍之內的岩壁均呈焦黑色，而非四周土黃的岩壁本色，這在賀蘭口岩畫中絕無僅有。太陽的形狀並不特別大，但有了這麼一層炭黑的底色，要想在崖壁上各式各樣繁多複雜的線條圖案中看到它，也就不太困難了。太陽神岩畫的意義，顯示出遠古初民原始信仰中的一種太陽崇拜(拜日)的現象。
(2)鴨嘴獸 距谷口不遠的溪邊一塊大岩石上，有一對〝怪獸〞，形體類似袋鼠，卻長著如鴨子嘴般的長喙，相對而臥，仰面朝天，狀極親暱，宛若情侶。據小蘇解說，此獸目前在世界各地岩畫中僅見此一對，因為尚無法確知究竟為何種生物，所以暫時將之命名為「鴨嘴獸」。
(3)猛虎 在我第二度造訪賀蘭口岩畫時，小蘇特地帶我去看了兩隻老虎。這兩隻老虎分別被磨刻於偏離主溝道的兩處岩壁上，除非有心尋找，否則極難見著。小蘇說他通常並不介紹給一般參觀者，因見我對岩畫頗為喜愛，才領我去欣賞一番。其中一隻老虎約三千年前之作，線條簡明流暢且清晰，虎形維妙維肖，虎身有紋，作奔跑狀，一眼瞥見，果然虎虎生威，令人震懾！另一隻猛虎則因年代久遠，距今七、八千年，線條紋路早已模糊不清，即使我十分專注地盯著岩壁瞧，也瞧不出個所以然來，幸好小蘇想到取水來潑灑其上，雖然仍無法清晰顯現，但巨大的虎形及其作撲物狀的姿態則隱約可見，威猛不失。
(4)奔鹿 賀蘭口岩畫中有兩隻栩栩如生的奔鹿：一隻作小跑步狀，一對細細長長的犄角來得比身軀還長，身上斑紋點點；另一隻頭上無角，瘦長的身體滿佈條紋，全力向前狂奔。
(5)人面形岩畫 此類岩畫在賀蘭口所有岩畫中所佔數量最多，所以不乏造型殊異者，例如：有頭上長著一對如蝴蝶般的觸角的；有臉部四周滿是花瓣看似向日葵的；更有象徵巫師身份的蒼蠅頭人面。此外還發現有兩隻手掌岩畫，如真人般大小，極為逼真，據推測應該分別為一女子及小孩的左手掌。
(6)西夏文字 嚴格說來，文字並不屬於岩畫，但在賀蘭口發現的十幾個西夏文字卻是這裏的一大特色，其中出現最多的字是「 」，即「佛」字。另外還有一行五個字的西夏文，筆劃繁複，自成一格，翻譯成漢文意為「能昌盛正法」。這些文字可以證明當時佛教在西夏王國是極其盛行的。
小蘇的隱憂與希望
「有些岩畫因為禁不住歲月的侵蝕及洪水的肆虐，已被破壞損毀。」小蘇指著一面岩壁對我說，「你看這一幅人面圖形，幾年以前它還可以被看得清楚，經過幾次洪水氾濫，現在幾乎看不出來了。」小蘇用手指在岩壁上慢慢地比劃出原來的輪廓給我看，使我可以在這塊現在看來像是個普通岩石的壁面上，想像出原來岩畫的形象。但更嚴重的，有些岩畫甚至是整片或部分壁面剝落一層下來，卻是再怎麼也比劃不出來，難以復原了。
當我進一步問及岩畫的維護與修復的工作時，卻訝然發現賀蘭口岩畫根本無人照管，除了小蘇。原來岩畫發現之初的確引起過有關單位的相當注意，也撥款補助研究和維護工作，然而學術研究的熱潮並未如預期般帶來觀光熱潮，經濟效益不彰的結果，導致補助經費的自動撤消，因而造成管理上困難重重的局面。
「雖然如此，最初幾年我和另外四、五位好朋友還是繼續留在這兒研究發掘。」「其實當初我們還不是希望能藉此闖出一個名堂來，一舉成名，開創出一個屬於自己的事業。」小蘇毫不諱言地說出了他們當時的夢想。
問及其他人的去向時，小蘇則頗有感慨。原來幾年下來，他們終於覺悟到，想靠岩畫成名發財，機會微乎其微。在毫無經濟來源的現實環境壓力下，終於走的走，散的散，只剩小蘇一人擇善固執，堅守不渝。
「我真的很愛這些岩畫，它們全都是我的好朋友，我還不想離開它們，所以我就一個人將這裏承包了下來。」
所謂承包是指個人將原本屬於國營的事業接收過來經營管理，所有營業收入歸私人所有，但每年須向政府上繳稅金。小蘇承包的賀蘭口岩畫每年須上繳三千元人民幣，而其〝營業〞收入，也是他唯一的經濟來源，卻只有每位參觀者區區兩元的門票及五元的解說費。
賀蘭口並非觀光勝地，造訪的人自然不多，對小蘇而言，這微薄的收入既要用來繳稅，又要用來生活，的確吃力。在我認識的許多同輩年輕人中，幾乎都抵擋不住整個中國經濟改革浪潮的影響，而紛紛投入追逐金錢的遊戲之中，這其中原也不乏對人生有理想有抱負的熱血青年，然而真能不受金錢誘惑而堅持個人理想奮鬥下去的，小蘇卻是我所遇到的第一人，我對他是由衷的佩服、感動。
也許是因為對於我向他表達敬佩之意感到不好意思，小蘇立刻說到：「也不知道自己還能堅持多久，如果再過個兩、三年，還搞不出個成績來，到時不走也不行了。我雖愛岩畫，但還是要生活啊！」
聽了這番話，我心中一涼，想到岩畫未來的命運就憂心忡忡，也為小蘇可能做這樣的決定而略感失望。然而轉念一想，真實的人生有時是由不得人去顧及理想抱負的，畢竟如果沒有實現的機會，再崇高的理想，再偉大的抱負，也不能拿來當飯吃。小蘇能堅持走到這一步已是難能可貴，如果換成是我，可能早就放棄了。所以，即使小蘇有一天真的走了，也是可以理解的。
雖然我對岩畫及小蘇的未來並不樂觀，但小蘇自己卻仍是不肯放棄希望，尤其談到他那「百米長卷拓片巡迴展」的計劃時，雙眼更是炯炯有神。
原來這正是小蘇目前積極從事的工作。他將賀蘭口所有岩畫分區編號，準備逐一拓片下來，再將之連接完成一大幅賀蘭口岩畫的百米長卷拓片圖，最後再進一步爭取巡迴展出的機會，希望能藉此引起大家的關注。拓片的工作目前已經完成了一部分。
「這麼多岩畫要拓片下來，只有你一人在做，不是很辛苦？可能要花不少時間吧？！」我半帶疑惑地問著。
「反正我一個人在這裏閒著也是閒著，沒有人作伴聊天，有時好幾十天也等不到一個人來參觀，這種時候，對岩畫進行拓片，就是我唯一可以拿來消磨時間的事了。」「通常我早上、下午都會進山谷進行拓片一次，每天幾乎都是這樣，只有偶而有人來參觀時須接待一下，所以拓片的速度還不算太慢。」
小蘇領我參觀他的工作室及臥室，均在峽谷入口處的接待大廳裏。在臥室的案頭上果然堆積了不少已完成的拓片，工作室內則擺滿了小蘇自己或做或畫的工藝品。
臨走時，實在很想幫小蘇一點兒什麼忙，卻苦於心有餘而力不足，只好多贊助小蘇一些費用以聊表我的感謝與支持。小蘇卻因無功不受祿，而回送我一幅岩畫拓片。
現在，每當我一攤開這幅拓片岩畫，就好像看到小蘇在賀蘭口山谷中努力不懈地工作，滿懷希望地向目標奮進，而我唯一能做的，就是在這遙遠的異地獻上我最誠摯的祝福，祈祝他早日成功。
